Девушка с татуировкой дракона (2009)

Стиг Ларссон надолго вошёл в бастион авторов детективов хотя бы потому что написал трилогию «Милениум» о журналисте Микаэле Блумквисте и экстравагантной девушке-хакере Лисбет Саландер. Начинал знакомство с этой франшизой с фильма Дэвида Финчера, который оказался для меня немного сложен в плане атмосферы и антуража, смотрел невнимательно, но фильм понравился. Сейчас же я решил ознакомится со шведским первоисточником, хотя и советуют оба эти фильма не сравнивать, я не буду этого делать, я посмотрю как этот фильм воплотили Скандинавы и Американцы. Посмотрел фильм десятилетней давности и он пришёлся мне по душе. Дальше поделюсь впечатлениями от знакомства и расскажу как это произошло.

Сюжет нас бросает прямо в гущу событий, когда зритель становится свидетелем громкого судебного разбирательства, где подсудимым выступает известный журналист Микаэль Блумквист. Он – отличный журналист, проводящий расследования с дотошностью и тщательностью присущим лишь мастерам своего дела. Но тут случилось ужасное и нанесён урон репутации издания «Милениум» и Микаэль решает отойти от дел. Но его приглашает в своё поместье один из старейших основателей богатейшей кампании Вангер – Хенрик, у которого он бывал будучи маленьким и ему предстоит распутать дело, канувшее в лету, но благодаря профессиональному журналисту и хакерше Лисбет Саландер правда всплывёт на поверхность. И несколько нелицеприятных фактов впридачу.

Доподлинно известно, что Стиг Ларссон намеревался написать порядка десяти романов, посвященных этой парочке, однако, к сожалению, после написания третьей книги Ларссон умер от обширного инфаркта, так и не успев узнать о том, насколько популярными станут эти три его произведения.

А они стали сверхпопулярными: общее количество проданных экземпляров превысило 21 миллион, первый роман в 2008 году был признан лучшим детективом года, произведения Ларссона продаются более чем в сорока странах, и сам Стивен Кинг назвал 'Девушку с татуировкой дракона' в списке своих любимейших десяти книг. Мне эту книгу прочитать так и не удалось, но после просмотра фильма обязательно это сделаю. Все, кто смотрел фильм раннее говорили что Нильс Арден Оплев бережно обращался с оригиналом и во многом картина повторяет первоисточник близко к тексту.

Мне этот фильм очень понравился. Давненько мне не приходилось лицезреть настолько добротных и действительно захватывающих детективов. События в фильме развиваются планомерно и, скажем так, равномерно - без какого-либо провисания сюжета. При этом фильм идет более двух с половиной часов, но затянутым не кажется - настолько увлекает все то, что происходит на экране. Кроме того, неторопливость повествования соотносится с основной задачей сюжета, ведь Блумквист с Лисбет занимаются достаточно нудной и кропотливой работой: перебирают тонны материалов, часами вглядываются в фотографии и записи, пытаясь разгадать тайну убийства Харриет.

Если оценивать по критериям, то сюжет и сценарий здесь крепкие, поскольку в основе сценария лежит самодостаточная литературная основа, отлично помогающая фильму в плане манеры подачи истории. В последние годы выправляется ситуация когда логика и здравый смысл в детективах приносились в жертву зрелищности, здесь же тот случай когда сюжет и зрелищность находятся в соответствии, потому что нагнетаемое ожидание соответствует итоговому результату. Плюс манера съёмки такова, что в реальности скучные и рутинные занятия, вроде копания в архивах и написание компьютерных программ, превращаются в пристойного уровня зрелище без всяких «Acces Denied» на весь экран и прочей атрибутики начала нулевых. Снято всё жёстко и реалистично, но при этом достаточно сбалансировано и показано столько сколько нужно, без смакования жестокостей и расчленёнки, коей здесь, в силу сюжетных перипетий, немало.

Актёрская игра отличная. Микаэль Нудквист отлично справился с образом своего почти полного тёзки, с фамилией не срослось, но благодаря этой роли актёра заметили в Голливуде, и он также сыграл злодея в Джоне Уике первом. Здесь он показывает себя хорошо, за его существованием в образе интересно наблюдать, как он хмурит лицо, когда над чем-то размышляет и визуально выглядит он убедительно. Нуми Рапас в роли Лисбет Саландер стала для меня открытием, не то чтобы раньше я её вообще не видел, видел пару фильмов, но не обратил внимания. Здесь же перед нами Лисбет Саландер, выпущенная из психушки под опекунство, а опекун оказался тем ещё ублюдком (буду называть вещи своими именами). Лисбет получилась хищным зверем, не доверяющим никому, но истеричкой или «психической» её назвать язык не повернётся. Актёры, играющие Вангеров также хорошо справились со своими задачами, сужу чисто по убедительности для зрителя, а не сравнивая с образами первоисточника. И как по мне, то всё удалось.

Саундтрек в фильме атмосферный, мелодии проникают в сознание и наполняют содержание фильма ещё и хорошим звучанием, плюс стоит отметить качественную работу звукорежиссёра, распределившего по хронометражу звуки атмосферы вроде открывания двери замка, нажатие кнопки клавиатуры, всё в фильме звучит органично и своевременно, что не может не радовать.

В качестве вывода. Для любителей захватывающих детективных историй фильм самое то. Если честно, то давно я так не проникался настроением и повествованием фильма, тот редкий случай, когда качественный первоисточник получил такое же качественное воплощение. Фильм добавлю в любимые, но потом вспомним как это воплотил на экране Дэвид Финчер, чтобы понять насколько эти фильмы равноценны в художественном отношении. К знакомству посоветую. Всем здоровья, мира и хорошего кино.

Удивительно, что при таком сюжете фильм не стал ни банальным детективом, ни тупым триллером.

Фильм основан на реальных событиях, и создателям фильма удалось передать глубину человеческой души и отношений. Это не просто расследование преступления, это история о том, что происходило параллельно в душе персонажей, о том, как трансформировалась их душа, и о том, как они лечили свою раненую душу друг об друга.

Это фильм о работе с травмой. Причем как на уровне нации, так и на уровне семейной системы, так и на уровне отдельно взятого человека. Очень аутентичная и бережная работа.

Больше всего восхитило, как будучи жертвой обстоятельств человек умудряется не стать Жертвой.

Кроме того фильм дает ответ на вопрос: как не утонуть в ненависти, и что нужно для того, чтобы не только отомстить, но и исцелиться.

А еще он про страх близости. О том, как мы отчаянно к ней стремимся, и как же на самом деле страшно оказаться обнаженным и уязвимым перед другим человеком.

Крайне глубокий и очень исцеляющий фильм.

Итак, в этом фильме мы наблюдаем противоборство двух сил. С одной стороны - разрушительная жестокая сила, вопиющая несправедливость, насилие и шовинизм. А с другой – вера в справедливость, порядочность и честность. Преступник и Судья, Агрессор и Палач, Насилие и Кара. Два вечных спутника, которых разделяет Закон – писанный и неписанный. А по факту лишь способность и сила потерпевшего вернуть себе свое.

Более всего здесь раскрыта тема поведения жертвы, которая не готова быть жертвой. Чего в этом фильме нет, так это смирения. Здесь нет «бедных родственников», жалующихся на жизнь. Зато здесь есть люди, не готовые мириться с положением вещей и умеющие бороться за свою территорию – как физическую, так и психологическую.

Нам показывают два абсолютно разных подхода и персонажа, с разными мотивами и способами достижения цели.

Начнем с девушки, Лисбет. В целом ее мотивы понятны. Она и есть та самая «жертва», которая не готова быть жертвой. Она борется за свое существование, она мстит, она прямым способом наказывает своих «обидчиков» и отвечает ударом на удар. Причем надо отдать ей должное: делает она это продуманно, взвешенно и своевременно. У нее железная выдержка и запредельная сила воли. И это именно то, что переводит ее из статуса жертвы в статус мстителя и судьи. Обычно жертвы либо впадают в беспомощность и горевание, либо агрессируют в ответ. Причем часто импульсивно и непоследовательно. Чего не скажешь о Лисбет. Это шикарный пример, как не быть жертвой даже оказавшись в совершенно нечеловеческих условиях. Умная, красивая, дерзкая, сильная, хладнокровная, целеустремленная, собранная… Сама Кара во всей своей мощи и силе!

Что она нам транслирует? Месть и агрессия не должны поддаваться эмоциям. Эмоции – это стимул, это топливо. А вот реализовывать месть важно из другого состояния. Мудрость, которая неподвластна многим, сила, которой владеют единицы. И она очень аутентична в своей агрессивности. Именно это позволило ей не скатиться в сценарий Жертвы, как это случилось с ее матерью. Это позволило не сойти с ума от ужаса и бессилия. Это позволяет ей сохранять себя несмотря ни на что. Она сохраняет четкую оценку происходящего внутри себя - они плохие, так быть не должно. Это дает ей силы и право быть тем, кто она есть. Всем своим видом она показывает, что она «на тропе войны», и всем, кто так или иначе причастен к нанесению ей или ей подобным боли, явно не поздоровится. Она оседлала своего внутреннего Дракона и вышла на тропу войны. Предполагаю, что татуировка – это метафора ее выбора.

Второй главный персонаж – Микаэль. Он в этой истории очень конгруэнтен, очень на своем месте. Без него эта история не была бы такой глубокой и красивой. Ярость Лисбет понятна. А вот Микаэль действует совершенно на ином топливе и на другой энергетике. Сдержанный, целостный, спокойный - он просто Страж Порядка и Закона. Это роль справедливого поддерживающего Мужчины, способного УВАЖАТЬ. Уважать женщин, уважать закон, уважать себя, собеседника. Он – квинтэссенция Справедливости и Порядка. С хорошими границами, с умением не вовлекаться личностно и эмоционально, с умением слушать и слышать, с умением уважать чужое и не отдавать свое, с умением последовательно и скрупулёзно идти к своей цели. Он стал идеальным дополнением к энергии и острости Лисбет. Его умение держать границы и уважать других людей стали тем, на что смогла опереться Лисбет.

В мести всегда не хватает обретенного душевного спокойствия. А это ничто иное, как «возвращение потерянных частей души». Микаэль стал тем, кто вернул своим присутствием то хорошее бережное и уважительное отношение, которое было отнято у Лисбет и тех женщин, которых они искали и находили. Просто своим отношением, просто тем, что верит и делает, потому что так считает. Это та часть души, которая верит и надеется на справедливость, на то, что ко мне можно хорошо относиться, меня можно уважать, любить и не принуждать. Та часть, которая умеет верить в хорошее, а не только ненавидеть. Таким образом восстанавливается баланс и уравновешивается сама история и психика. И Микаэль здесь олицетворение того, кто эту часть души возвращает. Без такого мужчины, а это должен быть именно мужчина, эта часть души не вернется. Эта часть души – потерянный Анимус, Защитник и Отец.

И после того, как Лисбет вернула эту часть души, она перестала мстить. Но она и не стала милой кошечкой. Она перестала мстить, но пошла заниматься тем, что она умеет лучше всего – восстанавливать справедливость. Она сделала свою травму своим оружием.

Очень любопытен персонаж Хенрика Вагнера, который инициировал всю эту историю. 40 лет он верил и искал ту, которую любил. Это невероятно. Это пример веры и целеустремленности. Будучи главой серпентария, паразитирующего на его богатстве, он продолжал поиски и не оставлял попытки восстановить справедливость и найти потерянную часть своей души. И здесь можно попробовать рассмотреть семейство Вагнеров как единый организм, в котором в силу алчности и жестокости была вытеснена и уничтожена его самая нежная и чувственная уязвимая часть в виде племянницы Хенрика – Харриет.

И тогда вся эта история обретает совершенно иной смысл. Когда главный герой Хенрик Вагнер, пройдя большой путь, обретя власть и богатство, в силу «потери» своей наивной, честной и чувственной части, подойдя к завершению пути, ищет возможность эту часть себе вернуть и обрести душевный покой.

Вот такая многоплановая и глубокая история получилась…

На самом деле оригинал названия переводится как «Мужчины, которые ненавидят женщин», как и первая часть книжной трилогии Стига Ларссона под названием «Миллениум» (так называется журнал, в котором работает один из главных героев), кроме которой он в своей жизни больше ничего значимого не написал, но и этого оказалось достаточно, чтобы оставить след в истории и получить девять писательских наград. Увы, посмертно.

Как и книги, фильм произвёл у себя на родине довольно большой фурор, и это совершенно заслуженно. Несмотря на то, что он идёт два с половиной часа, это время пролетает совершенно незаметно. На меньший хронометраж рассчитывать было бы преступно, учитывая, что нам по сути выдают почти что два фильма — истории детектива-журналиста и детектива-бунтарки довольно долгое время идут параллельно, и прописаны с большим количеством деталей. Все персонажи раскрыты очень подробно, логично, и цельно — редко когда видишь такую завершённость образов. Сам автор книг в юношестве перенёс травму — он стал свидетелем изнасилования девушки тремя своими друзьями, которое он не смог остановить, после чего защита женщин стала одним из краеугольных камней его личности и деятельности. По его собственным словам, его вдохновением для женского образа стал мысленный эксперимент — «а что, если взять Пеппи Длинный Чулок, и дать ей вырасти в жестокой современности?». Получившаяся в результате героиня по имени Лизбет Саландер стала одним из самых запоминающихся женских образов на сегодняшний день как визуально, так и по характеру.

Что касается мужского персонажа, Микаэла Блумквиста, то он написан под вдохновением от образа Калле Блумквиста (герой подростковых детективов Астрид Линдгрен), но тоже через призму того факта, что сам Ларссон на протяжении многих лет был редактором и основным сыщиком довольно неудобного для многих журналистской группы Expo, которая расследовала нацистские группы, «убийства чести» и проблемы иммигрантов. Так что и этот персонаж написан плотью и кровью, что довольно разительно отличает его от большинства «обычных» героев детективов.

Также радует, что все второстепенные персонажи тоже подобраны не абы как, и даже проходные персонажи, неважно мелькают в кадре они секунд двадцать или десять минут, сделаны очень фактурно и с большой любовью, ну а тот факт, что фильм неголливудский, даёт отличный бонус — все лица незнакомые, поэтому заранее угадать, кто из садовников убийца, невозможно.

К эталонным образам прилагается отличная история. Это один из тех случаев, когда в жанре детектива смогли найти что-то новое, но без спойлеров описать эту новую грань довольно сложно. Могу только сказать, что сама загадка довольно освежающая, всё сопутствующее обрамление необычное, а все методы именно детективной работы показаны действительно интересно — я могу по пальцам одной руки пересчитать фильмы, в которых так же интересно смотреть за разматыванием клубка. Навскидку — «Семь» Финчера и «Власть Страха» Нойса, и даже в них больше уделено внимания гениальным озарениям, нежели кропотливой работе по добыванию и сопоставлению информации.

Снято всё очень умело, с большой любовью к книжному материалу — много крупных планов, умело поданы все операторские приёмы, призванные передать психологиеское состояние героев и происходящего на экране. Даже Финчеру, который потом переснимал этот фильм, пришлось выкручиваться, чтобы избежать полного покадрового повтора большинства планов, и это явно вызвало у него досаду — настолько хорошо поставлены сцены. Увы, каких-то сумасшедше красивых планов природы или городов здесь нет, но это, наверное, и правильно — все два с половиной часа режиссёр не даёт зрителю отдыхать, протаскивая его через всё более усложняющиеся обстоятельства, и какие-то минутки расслабления были бы здесь лишними.

Это отличный оригинальный детектив, с запоминающимися героями и сюжетом, оставляющий сильное впечатление. После просмотра становится совершенно понятно, почему именно этот фильм дал толчок карьерам главных актёров, которые в результате приземлились в Голливуде. Ближайшие соперники — «Семь», «Власть Страха», «Пленницы», «Багровые Реки», и с натяжкой — «Бессонница».

Но не стоит его смотреть, если вам хочется провести вечер без жёстких сцен сексуального насилия и в целом мрачной атмосферы расследования убийств.

P.S. В том же 2009 году вышло два продолжения — экранизации других книг трилогии, «Девушка, которая играла с Огнём» и «Девушка, которая взрывала Воздушные Замки», но у них уже и писательский запал не такой сильный, и режиссёр не такой хороший, и смотреть их можно только от очень большой любви к полюбившимся персонажам, так как дальше это уже нечто среднее между традиционно бледными сиквелами успешных книг и сериалами на телеканалах второго эшелона. Не без таланта, да, но совсем не на уровне оригинала, несмотря на всё такую же отличную игру актёров.

Не смотрел другую экранизацию, потому сравнивать Нуми Рапас с Руни Марой не стану, дабы не показаться дилетантом. Мне хватило колоритной Рапас. И её весьма одиозной героини. Но, в сущности, история-то не о ней, не о девушке-сиротке, попавшей в злой и жестокий мир. Даже не о том, как она, сама по себе будучи не от мира сего, в этом злом и жестоком мире осваивалась. Вообще Лисбет Саландер в первой части франшизы — лишь красивый антураж, фон, на котором разворачивается воистину интригующая детективная история. О ней самой, о девушке с татуировкой дракона, очень много будет сказано в последующих частях. А там фоном будет уже тот самый злой и жестокий мир, в котором Лисбет уже вынуждена бороться за свою жизнь. И, как бы исподволь, всплывает перед зрителем не менее интригующая связь с Блумквистом — единственным мужчиной, которого Лисбет допустила в свой мирок, но только потому, что их связало воистину интересное приключение в этой, первой части. И который, к удивлению девушки, оказался отнюдь не подонком. Блумквист станет некой реликвией, редчайшим экземпляром, ещё водящимся в этом мире, для неё.

Фильм, конечно, потрясающий. Он захватил всего меня. Популярный жанр раскрылся передо мной во всей красе. Так впечатляли, пожалуй, только экранизации произведений А. Кристи, особенно говорухинский «Десять негритят».

Сразу же после американского фильма я решил, для сравнения, посмотреть и первую экранизацию, тем более, практически всем зрителям, да и мне тоже, она понравилась больше. Слабее разве что актёры на две главные роли. Руни Мара была далеко не красавица, но Нуми Рапас и до неё далеко, к сожалению. Микаэл Нюквист предсказуемо уступает Крэйгу, но вовсе не так сильно, как я предполагал, да и это не его вина, а исключительно заслуга Крэйга.

В первую очередь я хочу отметить роскошный сюжет, который оказался значительно интереснее, чем американская адаптация. Начиная с того, что здесь на порядок лучше визуализированы отношения в семье Вангер, а заканчивая тем, что трёхчасовая версия фильма уделяет огромное внимание деталям, позволяя зрителю полностью погрузиться в происходящее на экране. При этом, фильм вовсе не затянут — три часа пролетели на одном дыхании; и это при условии, что только что я уже смотрел практически тоже самое.

Визуально аномально холодная шведская зима сменилась то ли осенними, то ли весенними пейзажами. Поначалу, мне показалось, что это испортит атмосферу, но нет — наоборот, так даже лучше. Снято, разумеется, не слишком богато и зрелищно, но качественно, поэтому никаких нареканий к технической стороне фильма у меня нет. По итогу, это один из лучших детективов, которые я когда-либо видел, но, кроме отменного сюжета, он может похвастаться ещё и сильным социальным контекстом, так что ознакомиться настоятельно рекомендую всем.

9 из 10

Тема расследования преступления многолетней давности не нова в литературе, но популярная. Взять хотя бы испанского писателя Карлоса Руиса Сафона и его шедевры «Тень ветра» или «Игра ангела», да и более молодежная «Марина» тоже переплетается с тайнами прошлого. Этим же путем пошел и швед Стиг Ларссон, погрузив своего героя в расследование загадочного исчезновения одного из членов семьи, пропавшего в послевоенные годы.

Микаэль Блумквист вынужденый на время уйти из журналистики из-за громкого скандала. Он получает предложение от главы семейства Вагнеров, помочь в поисках пропавшей племянницы. Поселившись в особняке Вагнеров, Блумквист в ходе расследования понимает в какое паучье логово он попал. Помощь в расследовании неожиданно приходит от сотрудницы детективного агенства Лисбет Саландер, очень замкнутой и необычной особы.

Шведская версия «Девушки с татуировкой дракона» намного привлекательней смотрится чем голивудская. Покойный Микаэл Нюквист смотрится убедительней в роли журналиста, чем Дэниэл Крейг у которого за спиной роль Джеймса Бонда. И экранный дуэт Нюквиста и Нуми Рапас больше пропитан химией, чем у Крейга и Руни Мары.

Шведский фильм очень реалестичен, особенно это заметно в сцене изнасилования Лисбет Саландер. Понравилось и расследования, Блумквист и Саландер шаг за шагом находят улики, открыват загадки прошлого связаные с нацистким прошлым семьи и рядом загадочных убийств девушек в ближайших районах.

Очень стильный и потрясаяющий фильм понравится любителям детективов и триллеров.

8 из 10

Хороший европейский фильм можно отличить от американского по первым же кадрам. Неспешное повествование, отсутствие суеты, внимание к диалогам — все это типичные черты качественного кино, снятого в Европе. «Девушка с татуировкой дракона» — именно такая кинолента.

В данной картине очень много жестокости. В общем, этот фильм и есть сага о насилии. Оно пронизывает жизнь героев повсеместно: дома, в семье, на работе. При этом каждый из персонажей реагирует на него по-своему. Девушка хакер отвечает ударом на удар, тогда как журналист борется с несправедливостью исключительно с помощью правосудия. Однажды судьба сводит их друг с другом, для того чтобы расследовать странное преступление. И вот, девушка с бойцовским характером и репортер средних лет, с удивительной для его профессии верой в справедливость, начинают расследование. Двум совершенно разным людям предстоит помогать друг другу. Вероятно, противоположные характеры и схожие судьбы помогли напарникам так быстро сблизиться. Каждый из них видит мир под своим углом и постепенно они отрывают друг другу недостающие детали мозаики, которые они были бы не силах разглядеть по отдельности.

При просмотре картины возникает закономерный вопрос: «Кто из героев более рационально реагирует на происходящую вокруг несправедливость?». С одной стороны у девушки-бойца на первый взгляд получается гораздо лучше. С другой, что могло бы случиться с ожесточенным человеком, не повстречай она вовремя того, кто способен понять чужую боль и помочь. Не стала бы она похожей на своих обидчиков, с несправедливым отношением которых ей пришлось бороться всю жизнь? В фильме есть одна очень показательная сцена, где героиня отказывается спасти преступника, тогда как журналист говорит, что никогда не оставил бы умирать человека.

Несомненно, преимуществом этой картины является отличная игра актеров. И готичная хакерша-лезбиянка, и журналист, и обитатели особняка на мой взгляд получились очень яркими и самобытными. Но то, как в фильме раскрывается сюжетная линия, оставляет желать лучшего. Спасение главного героя из петли в самый последний момент конечно добавило остроты повествованию, но сильно повредило ощущению серьезности происходящего. История про экзотические цветы, по которым любой мало-мальски квалифицированный ботаник смог бы распознать страну происхождения тоже является очень странной. Впрочем, это не столько детектив, сколько история о том, как насилие входит в души людей и о том, как они с этим борются.

Я ознакомился с обеими экранизациями одноименного романа, американской и шведской, в таком же порядке. Вряд ли возможно их оценить без сравнения, так что удобней будет разбить по пунктам все аспекты этих картин и провести аналогии, а в конце сделать вывод.

Персонажи/исполнители:

Второстепенных действующих лиц и там, и там довольно много, однако все они статичны. Некоторые, конечно, выделяются, но в целом на них не акцентируют внимание. Единственно, что в голливудской интерпретации больше известных имен. Микаэль — как по мне, поджарый и стройный Крэйг, никак не вяжется с офисным журналюгой, так что Нюквист смотрится гармоничней. Лисбет — вот тут намного сложней, каждая из актрис отыграла превосходно, но я стану на сторону Рапас, она более брутальна и самоуверенна.

История:

Сюжет практически идентичен, за исключением нескольких моментов. И он хорош, есть спорные места, но впечатления они не портят. Так что серьезных претензий у меня нет — это качественные детективы!

Атмосфера:

Финчер обладает собственным, узнаваемым почерком и соответственно его «Девушка» тоже наделена стилем. С другой стороны, Оплев сделал свое кино реалистичней или даже реальней. Если уж выбирать, то я за гнетущую атмосферу из Америки, хотя может всё дело в синдроме утенка, ведь финчерский вариант я глянул первым… Правда это не особо важно, найдутся фанаты для каждой из версий.

Вердикт: По сути, каждое из произведений сделано замечательно, но я всегда был за оригинал. Не хочу чтоб Голливуд считался монопольным эталоном синематографа, зачем вообще было переснимать удачный фильм из Швеции, тем более по прошествии всего двух лет? Так что -

Финчер —

8 из 10

Оплев — 9 из 10

Сразу отвечаю на очевидный вопрос. Я решил посмотреть именно шведскую версию экранизации нашумевшей книги Стига Ларссона по нескольким причинам. Во-первых, она вышла раньше. Во-вторых, Дэниэл Крейг и Руни Мара как актёры мне не интересны. Ну и совсем мелкая причина — постер шведского фильма мне понравился гораздо больше американского.

И хочу сказать, что я в восторге. Это действительно тот фильм, который производит впечатление, увлекает, интригует, заставляет сопереживать героям, и его хочется пересматривать. Так органично соединить детективный триллер с элементами боевика и драму, это уметь надо. Несмотря на то, что фильм длится два с половиной часа, в нём нет лишних сцен. Всё это время нам рассказывают очень интересную историю, из-за чего фильм смотрится на одном дыхании. И какую историю! Это точно один из самых лучших детективных фильмов, которые я видел. Детективная линия запутанная и интересная, где-то на уровне «Острова Проклятых» или «Молчания Ягнят».

Ну и немного о, собственно, главной героине — Лисбет Саландер. Меня просто покорил этот персонаж. Дерзкая, умная, жестокая, сексуальная, сильная и независимая женщина. Это именно тот персонаж, которому невольно сопереживаешь. В отличие от противоположного женского архетипа «Дева в беде», она не ждёт когда мужчина ей поможет, она берёт и делает. Она не мечтает выскочить замуж за какого-нибудь мужика побогаче, чтобы всю жизнь потом на тёплых пляжах загорать. Она сама делает свою судьбу, как того сама хочет, и плевать она хотела на окружающих. Роль на экране этого персонажа отлично исполняет обворожительная Нуми Рапас. Я был в шоке, когда узнал, что это та же самая актриса, которая играла в фильмах «Прометей» и «Шерлок Холмс: Игра теней». В образе Лисбет её было не узнать. Повторный шок я испытал, когда узнал, что на момент съёмок актрисе было почти 30 лет! В кадре ей не дашь больше 25. К тому же её физическое состояние, если вы обратили внимание на её мускулистую спину в сцене секса с Микаэлем Блюмквистом. Этот персонаж меня так очаровал, что после просмотра этого фильма вопроса «буду ли я смотреть сиквелы» не возникало вообще.

В конечном итоге у нас замечательный фильм, который я могу назвать одним из самых лучших, что я видел. Поэтому этот фильм получает максимальную оценку и почётное место на полке с любимыми фильмами.

10 из 10

О, в каком нетерпении я приступала к просмотру. Экранизация шведской книги со шведскими актерами. Это должна была быть бомба. Но бомбы не было, получилось качественное, добротное и достойное кино. Но без вау-эффекта.

Нуми Рапас мне была известна по роли доктора Шоу в никакущем «Прометее», но я верила в талант актрисы. Рапас отлично отыграла колючую, нелюдимую, худущую Лисбер Саландер. Надеюсь, актриса и дальше будет нас радовать годными ролями.

Микаэля Нюквиста, сыгравшего своего тезку, я помню по роли тоже ученого Курта Хэндрикса в очередной «Миссии невыполнима». Когда я читала романы, я представляла Микаэля Блумквиста более молодым и смазливым, чтоли. Возможно сказалась голливудская экранизация с вечным Бондом в главной роли. И поначалу было некое ощущение внутреннего диссонанса, но блестящая актерская игра Нюквиста рассеяла все мои сомнения. Персонаж отыгран добротно и достоверно.

В фильме все хорошо, и операторская, и режиссерская, и актерские работы. Не буду писать дифирамбы фильму, это сделали до меня. Хочется указать на минусы.

Блумквист слишком хорош, в том смысле, что у него нет недостатков. А недостаток у него есть. Он кобель. Ни в одном из фильмов не раскрыта его повышенная любовь к женскому полу, в особенности к его замужней коллеге Эрики, с которой его связывают долгие и странные отношения.

На мой взгляд не хватило фриковатости главной героини. Лисбет сделали чуть более нормальной, чем она описана в первой книге. По началу она вообще с большой неохотой взаимодействовала с окружающими.

Убрали дочь Микаэля из повествования, и её роль в раскрытии детективной истории раскрыла Лисбет. Её знания в фильме выглядят, как «бог из машины». Книжная Лисбет не обладала изначально этими данными.

Но без минусом картина получилась бы слишком хорошей и прилизанной. Так что любому, кто захочет ознакомится с творчеством шведских киноделов, я рекомендую посмотреть эту картину. И прочесть книги.

Довольно интересный скандинавский детектив, с очень запутанной историей про семейство Вангеров. В первый раз посмотрел такой яркий детектив, который смогли сделать в Европе.

Атмосфера фильма притягательная, и постепенно становится напряжённой, по ходу развивающихся событий. Ярко продемонстрирована цепочка преступлений, произошедшие 40 лет назад. Их разгадка главными героями, выглядит довольно умной и интересной.

В этой ленте, в основном запоминается игра двух актёров. Органично смотрелись Микаэл Нюквист и Нуми Рапас. Вместе, у них получился хороший дуэт. Неформальная девушка с хакерскими способностями Лисбет Саландер (которая способна дать отпор каждому, кто её тронет, и у которой имеются свои тараканы), и справедливый, честный журналист, который действует по закону Микаэль Блумквист — довольно захватывающе ведут расследование, в семействе неких Вангеров.

Прекрасно продемонстрированы находки разнообразных улик, расстановка фотографий подозреваемых, чёткая фотографическая память, хорошая работа с базой данных и нестандартное мышление при разгадке преступлений — всё это имеется в активе главных героев, за которыми интересно наблюдать на протяжении всей ленты.

«Девушка с татуировкой дракона» — остросюжетный, европейский детектив, который экранизирован по роману. Он получился очень реалистично и вполне интересный. Фильм, определённо для взрослой аудитории, подходит для тех, кто любит разгадывать цепочки убийств, и наслаждаться интересной развязкой.

Я не помню, какие мотивы побудили меня выбрать для просмотра шведскую экранизацию романа «Девушка с татуировкой дракона», а не американскую. Я читала отзывы и сравнения этих фильмов, и, в основном, хвалили как раз фильм Финчера. Возможно, сыграло свою роль то, что я в совершенном восторге от шведских криминальных сериалов. Я выбрала — и не жалею.

Фильм захватил моё внимание с самого начала и держал до последней минуты. В нем не было нестыковок, сюжетных провалов, нелепиц. Очень хорошо были подобраны актёры: Микаэла Нюквиста я успела полюбить еще по первому сезону «Кода 100», и другого актера на роль Блумквиста я себе даже не представляю. Нуми Рапас, хоть и не похожа на четырнадцатилетнюю девочку-подростка (такой, согласно книге, должна быть Лисбет Саландер), но свою роль сыграла отлично и создала образ аутичной хакерши более убедительный, чем в книге.

Кстати, прочтя книгу, я несколько разочаровалась: там много лишних подробностей, описаний (одежды, еды, мотивов и поступков, и бесконечного кофе, кофе, кофе), которые отвлекают от главного и не добавляют ничего — ни сюжету, ни образам героев, ни атмосфере. В фильме многое просто отсечено, от чего сценарий сильно выиграл. И образы и поступки героев фильма вызывают куда больше доверия, чем образы и поступки книжных персонажей. Кстати, продолжение, снятое по книгам того же Стига Ларссона, но другим режиссером, выглядит заметно бледнее, схематичнее.

Американскую версию я, конечно, тоже посмотрю — чуть попозже.

10 из 10

Даже удивительно, как на основе одной и той же книги вышли два столь разных по стилю фильма, по большому счёту роднит их только общая канва сюжета. Но при этом нельзя назвать ни один из них, как откровенным провалом, так и несомненным шедевром. Оба хорошие детективы с фактурными персонажами и неприятной историей.

Но при этом в шведской версии совершенно особый настрой. Кажется сама природа старается сделать фильм как можно более безысходным. Не знаю с чем это связано, но фильму явно не хватает яркости. Это идёт на пользу тягучей атмосфере, но вредит зрелищности ленты

Хотя нужна ли здесь зрелищность? Ведь это переплетение личных историй нескольких персонажей, и копание в делах давно минувших дней. Расследование это прежде всего интеллектуальная загадка, а уже потом бег за уликами и подозреваемыми.

Ну и наконец в этой версии отличный актёрский состав. Нуми Рапас действительно похожа на психически неуравновешенного человека. И дело не в эпатажном внешнем виде, а в мгновенных перепадах настроения, и невозможности доверять людям. Микаэл Нюквист отыграл настоящего профессионала старающегося выполнить свою работу несмотря на внешние обстоятельства и личные желания.

Интересный и напряжённый то ли триллер, то ли детектив с нестандартными сюжетными решениями.

7 из 10

Швед Стиг Ларссон описал запутанный и жуткий случай несправедливости по отношению к правам человека. Его бестселлер «Мужчины, которые ненавидят женщин» или «Девушка с татуировкой дракона» был экранизирован и самими шведами, и потом Голливудом. Стоит сказать, что американцы хоть и сделали свою версию слишком скоро после шведов, не оплошали, их фильм получился насыщенным и напряженным. Но именно шведы справились с этим точнее.

Здесь основной источник интереса — главная героиня. Симпатичная актриса Нуми Рапас оказалась не только внешне очень похожей на книжную Лисбет Саландер, но и классно показала сложный характер. С первого взгляда в ней чувствуется что-то необычное. Она будто полна загадок, которые хочется разгадать, но она изо всех сил мешает к ним подступиться, словно защищает себя от нежелательных проблем. Неформальный внешний вид для этой девушки — не способ казаться «крутой», а психологическая броня. Боевой раскрас, который она наносит каждый день, потому что приходится вечно держать удар соц. структур общества, оказавшегося враждебным и опасным. В ней чувствуется неестественная сила и агрессия, накопившиеся и окрепшие под давлением ужасающих испытаний. Всегда настороже, даже рядом с теми, кому она может доверять. Она привыкла, что людское окружение готово уничтожить или, как минимум, унизить, и стоит ей почувствовать доброту, она теряется, не зная, как реагировать. Ей хотят сделать комплимент по поводу замечательных умственных способностей, а она уходит в другую комнату и закрывает дверь.

И говоря об уме, можно сказать, что именно это залог выживания и сохранения рассудка. Единственное оружие, которое она может использовать, отвечая на жестокость. Лисбет Саландер — пример того, когда целое общество ошибочно поворачивается к человеку спиной, но человек держит удар. Нападают ли на улице, или иначе, и даже если нет ни единого шанса победить обидчика, она крутится и извивается, как разъяренная оса. Не случайно она взяла псевдоним Wasp! Говоря о стойкости, надо отметить, что в ее жизни грядут значительные изменения, которые в первом фильме только зарождаются.

Создатели выбрали правильную стратегию подачи материала. Они не стали делать лишь драму одного человека, и не зациклились на детективе, а позволили фильму жить каждой отдельной ситуацией. За 2 с половиной часа настроение картины меняется несколько раз в соответствии с тем, что происходит. Американцы же потом сделают больше крутой приключенческий триллер. А тут ключ — гибкость. Вот журналист расследует запутанное дело 40 лет давности, и за этим любопытно наблюдать. Или кто-то грубо и с садистским наслаждением нарушает права человека, и это вызывает чувство сильнейшего возмущения. Или вот перед глазами картина убийства с изуродованным трупом, и приходит тяжесть. Неприятный психологический осадок, и никаких компромиссов. Жестокость есть жестокость, и тут нечего скрывать. Но несмотря на разнообразие решений, единую чувственную линию все же можно выделить. И тут ничего удивительного, ведь это северный холод, суровая атмосфера, которую шведы очень хорошо передают.

Разнообразные черты настроения, качественная работа оператора, ровный, аккуратный и продуманный сценарий, отличная работа актеров. Очень обидно, что этот фильм имел не такой уж выдающийся успех в мировом прокате, в отличие от американского варианта. Шведы сделали кино по-своему. Не чувствуется инородного влияния, нет стремления кому-то насильно понравиться или попасть в струю моды. Точность, честность, реализм, и никакой фальши.

9 из 10

Книгу не читала. Пишу, опираясь на фильм, детектив, который теперь на втором месте после Шерлока в моём личном списке. Зацепило. Зацепило во всех хороших смыслах этого слова.

Работа журналиста, какой она должна быть. Любовь и дружба, какими они должны быть. Любовь не сладкая, не на показ, а в глазах, в мимике, в поступках. Дружба — борьба за общее дело, доверие, жертва.

Физическая близость «с другими» поначалу маленько расстроила. Но если брать в расчёт временной промежуток встреч главных героев, полигамную натуру мужчин и социопатию Лисбет, то всё находит рациональное объяснение. Не может ведь сорокалетний мужик 4 года хранить верность. Может, но только некую внутреннюю, необъяснимую, понятную только ему.

В конце все схвачены и всем за все заплачено (позволим себе переиначить расхожее выражение). Даже не верилось. Ожидания были мрачными. Думалось, что хоть один положительный герой должен-то погибнуть. Были ребята (молодая пара), но они не успели полюбиться зрителю. Душа за них не болела. Искренне боялась за Чуму. Наверное бы заплакала, если б сценарист не пощадил.

О «заплакала» — момент просмотра видео Микаэлем. Видно, что страдает, задушить хочет, её пожалеть хочет, что бы открылась ему, попросила защиты. Не циничным журналист оказался.

Но это всё лирика. А фильм-то о беззаконии, об ублюдках чиновниках. О борьбе с этой машиной, о неподкупной журналистике, о клятве врача и её «не» и соблюдении.

Что лучше, бороться в одиночку или же с опорой на что-либо? Как бороться? Силой или бездействием? На эти вопросы отвечает фильм.

P.S. Запоздалая оценка от приятно удивлённой)

Конечно, всеобщей любви к фильму мало для того, чтоб назвать его классикой, когда фильму всего-то шесть лет. Но тот факт, что на это кино был снят ремейк знаменитым голливудским режиссёром, даёт понять, что это уже нечто большее, чем просто кинохит. Причём ремейк был снят, когда оригиналу было всего лишь два года! Фильм, снятый по роману известного шведского писателя, был обречён на успех, поскольку сама история, описанная в романе, поражает воображение. Правда, всего этого не скажешь об американском ремейке на данный фильм, потому что он добавил в сюжет ненужные детали, а всю основную суть и все тайны начал раскрывать лишь с середины фильма. В техническом плане обе версии не представляют собой зрелища с крутыми спецэффектами, даже американская версия. Но графика здесь и не нужна, в обоих вариантах обошлись просто качественной съёмкой. Собственно, версия США сама по себе неплохая, но по сравнению с Шедевром, выглядит жалко. Шведский фильм показал абсолютно идеальное во всех отношениях кино.

Альтернативное название данного фильма, выведенное мной в название рецензии, более доступно выражает главную мысль фильма, а официальное название выражает таинственность главной героини. Про её татуировку будет мало сказано, да и практически не будут показывать её во всей красе — просто нужно было такое красивое название для фильма. Название романа Стига Ларсонна «Миллениум» означает название редакции, где работает главный герой произведения, которому предстоит встретиться с главной героиней и начать совместную работу над сложнейшим делом особой важности. Вот это самое дело и является основой сюжета данного фильма, и именно оно было очень примитивно и коротко показано в версии США, перед чем прошла половина фильма, абсолютно не заинтересовывая зрителя. Здесь вам и захватывающая детективная история, и жестокие сцены, которые красят фильм, как триллер. Правда, одна из этих жестоких сцен не относится к основе сюжета, но относится к основной мысли о тех самых мужчинах, которые ненавидят женщин. Эта самая сцена весьма напомнила ещё один знаменитый триллер «Я плюю на ваши могилы». Глядя на сцену жестокой мести насильнику и извращенцу, начинаешь радоваться при виде торжества Справедливости. Но восторжествует ли она в конце запутанной истории о девушке, которая исчезла 40 лет назад, но даёт о себе вспомнить своему отцу загадочными посылками? Сюжет преподнёс множество приятных сюрпризов, и при продолжительности в два с половиной часа, фильм ни разу не дал заскучать. В сюжете нет ничего неясного, поэтому смотреть могут даже те, кто не читал литературный первоисточник. Такое кино обязательно понравится любому ценителю жанров триллера и детектива. Это море адреналина и положительных эмоций.

10 из 10

Порой смешно смотреть на некоторые рецензии из-за того, что люди путают европейскую экранизацию романа под руководством Нильса Оплевы и американскую с режиссурой Финчера. Ах, если бы они были внимательнее!

Экранизация небезызвестной трилогии прошла сравнительно давно. Долго думала, какую же из кинолент посмотреть, но все же отдала предпочтение более старой кинолетне, то ли потому что европейское кино, то ли из-за того, что не представляла Дэниела Крейга в роли «Калле».

Что же, приступим, господа!

Первое, на что хочется обратить внимание — актерский состав. Нуми Рапас очень органична в роли Лисбет, и ее вечно строгое выражение лица заставляет держаться в напряжении весь фильм.

Микаэл Нюквист, по-моему, смотрелся очень даже прилично и держался на должном уровне. Детектив не был непроходимым болваном, однако и Марти Сью не слыл. Хороший умный парень, которому поручили довольно серьезное и, возможно, безнадежное дело.

История героини нелегкая, однако нам рассказали ее частями, оставляя маленькие подсказки, давая тем самым нечто вроде еще одной сюжетной линии.

Также этот фильм заставляет рассмотреть по крайней мере три разных линии, переплетающихся между собой.

Первая: прошлое девушки с татуировкой дракона. Эдакий интроверт, закрытая личность, которая в детстве пережила страшную травму, а сейчас, в свои 24 года, вынуждена иметь опекуна.

Вторая: развитие самого детектива, расследование исчезновения племянницы влиятельного человека.

Третья: постепенное привыкание героев друг к другу и их отношения.

В общем, три линии помогают друг другу, создавая те или иные шаги для раскрытия каждого персонажа в отдельности и всего фильма в целом.

Теперь рассмотрим более конкретно каждую из них: первая позволяет создать полноценный триллер, когда кровь на секунду застывает в жилах, и зритель охает от удивления. Моменты, рассказанные о жизни девушки, немного пугают и, возможно, заставляют то ли уважать ее, то ли бояться.

Вторая линия разочаровала меня жутко. Да, подвернулась неожиданная такая развязка, зритель мог вздернуть бровь от удивления, однако сам конец заставляет немного грустить. Конечно, все закономерно, и так просто ничего не случится, да и в целом финал понравится любителям хеппи эндов эдаких, однако все же. Может, это было предсказуемо?

Третья нить, может, была самой радующей. Да, ситуация нелегка, однако логична и не навязана. Ощущение правильной последовательности и верности событий не отпускала.

На мой взгляд, рейтинг 18+ излишен, R-ка вполне подходит, таких уж жестких сцен насилия, кровавых убийств и эротики не наблюдалось. Да, на снимки жертв нелегко смотреть, однако можно.

Зрителю понравится, элемент сумасшествия присутствет, триллер отснят качественно, с интригой и напряженностью, а два с лишним часа не потрачены зря. После можно даже обдумать некоторые аспекты фильма, уж с пустой головой Вы не останетесь.

Приятного просмотра!

10 из 10

Наконец-то после книги и голливудского фильма с бюджетом в 90 000 000 зеленых посмотрела его шведского тезку, снятого за скромные 13 000 000. Любопытно было сравнить маститого Финчера с гораздо менее знаменитым Оплевом.

Что ж, рецепт один, но ингредиенты уж больно разные, оттого и результаты неодинаковы.

Американцы, не мудрствуя лукаво, берут крутейшего Дэна Крейга, заставляют его зарасти седой щетиной, надевают кучу футболок и мешковатый свитер, чтобы добавить объема, пирсингуют несчастную Руни Мару и снимают стандартный детективный триллер, выдергивая из сюжета только то, что нужно для эффектного зрелища. Причем, совершенно не интересно заокеанским профи, что было причиной сложных взаимоотношений героини с окружающими, почему она перестала доверять людям. Да и «приручение» ее добрым дяденькой — журналистом показано настолько схематично и неправдоподобно быстро, что вспоминается пресловутое: «Не верю!»

Здорово, что шведы пошли другим путём. Их интересовали характеры персонажей, по крайней мере главных, и они дали актерам возможность их раскрыть. Нуми Рапас и Микаэль Нюквист отлично сыграли историю, полную драматизма и неопределенности. Именно то, что создатели картины не расставили все точки над I, заставляет подумать о том, чем может закончится встреча двух столь непохожих людей.

Замечательно раскрыла сложный и противоречивый характер Лисбет Нуми Рапас. Она настоящая, пусть не слишком красивая, какая-то взъерошенная, но зато независимая, готовая дать отпор любой сволочи, боящаяся довериться и всё-таки доверяющая. Чего стоит сцена в тюрьме, когда она и хочет остаться, и боится проявить чувства, ведь нельзя влюбляться(так свежи в памяти воспоминания о жестокости отца и горе матери).

Герой Нюквиста — немолодой журналист Блюмквист- далеко не супермен. Он дока в своем деле, но не слишком хорош собой, да к тому же подавлен историей с судебным преследованием и будущим тюремным заключением. Но желание докопаться до истины и профессиональная гордость не дают ему бросить это дело.

Шведская «татуированная девушка» показалась мне более достоверной, чем американская. Финчер сделал ленту слишком глянцевой, чтобы она могла стать правдоподобной. Поэтому получилась очень киношная история про злодеев. А шведская картина — это кино про обычных людей, рядом с которыми иногда живут негодяи. Но если человеку нужна правда, он её найдет. Даже если искать ее придется 40 лет.

Начну с того, что трилогию прочитал и голливудскую версию пока не смотрел. Книги очень понравились, первая особенно.

О фильме в первую очередь хочется сказать, что он жизненный. Многие из нас привыкли видеть порой уже знакомых по многим фильмам голливудских актеров. И, что самое главное, ее школу. Вот честно, не могу сказать в чем конкретно разница, но она колоссальна. Метод постановки фильмов, игра актеров, визуальный ряд — все это разное. Но в то же время хочется сказать, что в этом фильме актеры играют отлично и претензий к основным ролям нет. Фильм, в отличие от голливуда, оставляет за собой ощущение, что эта история действительно была — настолько жизненные были актеры и насколько реалистичным был их быт. Во время просмотра чувствуется некая неспешность и спокойствие, хотя сама история затягивает и заводит. Из-за этого некоторым, фильм может показаться специфичным, хотя на самом деле, смотрится он легко и интересно.

Если сравнивать с книгой, то экранизация, на мой взгляд, получилась почти эталонной. Все самые важные ходы показаны, каких-то важных пробелов я не нашел. Изменения фактов книги есть, но они вполне допустимы и не меняют сюжет. Как их обыграют дальше — покажут следующие части.

9 из 10

Будет ошибкой ссылаться на голливудскую версию «Девушки с татуировкой дракона», хотя спасибо ей за привлечение ещё большего внимания к творчеству Стига Ларссона, и лично я не против Дэниела Крейга. Я из принципа обращаюсь к шведской экранизации, поскольку она ближе к тексту самого Ларссона, как своя рубашка ближе к телу. Когда Стиг Ларссон создавал образ журналиста Микаэля Блумквиста, он наградил его собственными впечатлениями со времен работы в качестве финансового и политического репортера и издателя журнала «Expo» (вещательный орган одноименной организации против распространения крайне правых, расистских и нацистских взглядов среди молодёжи). Возможно, образ Блумквиста и получился идеализированным. Поэтому он и отнесен в категорию демиургов.

Блумквиста сыграл талантливый шведский актер Микаэль Нюквист, что способствует восприятию образа упорного журналиста. Знакомство с персонажем начинается с дела против магната Веннергстрёма, которого Блумквист обвиняет в торговле оружием и финансовых махинациях, но проигрывает судебную тяжбу по обвинению в клевете. Оказавшись на время вне игры, он соглашается провести расследование для владельца крупного концерна Хенрика Вангера, у которого таинственным образом исчезла племянница (любимица и наследница по плану) в далеком 1966 году. Блумквист работает в паре с Лисбэт Саландер, образ которой воплотила Нуми Рапас, а с мастерством игры этой шведской актрисы никаким голливудским римейкам не поспорить. Именно в шведской постановке образ Лисбэт представлен достаточно точно, с её крайним феминизмом, отстраненностью и независимостью, как и принято в стране победившего феминизма. Лисбэт — самородок с фотографической памятью, нехилыми аналитическими способностями и сверхспособностью по взламыванию сайтов. Естественно, такая помощница в расследовательской журналистике окажется нелишней. Более того, именно она находит племянницу, раскрывает массовые ритуальные преступления прошлого века, совершенные маньяком со стажем и сыном Хенрика Вангера по совместительству, от которого спасает и Блумквиста. А потом она спасает Блумквиста во второй раз, когда того посадили в тюрьму (помните дело против магната, которое обрушило в самом начале его карьеру?), передав ему все необходимые разоблачительные материалы на Веннерстрёма и обеспечив тем самым Блумквисту триумфальное возвращение в журналистику. Во второй и третьей части акценты смещаются, нам рассказывается история Лисбэт Саландер, но рассказать её придётся именно Блумквисту. Это очень сильный ход, поскольку в первой части ты просто проникаешься симпатией к своеобразной героине, такому интернетовскому гику с обостренной формой социопатии в жизни, читая же и смотря дальше, понимая истоки её отчужденности и агрессивности, уже не можешь не сочувствовать ей. Тут сильны феминистские идеи, но без этого современные шведские истории тоже немыслимы. Почву для неконтролируемо сильного (если у вас сердце присутствует хотя бы в теории) эмоционального отклика подготовил, конечно, Стиг Ларссон, но заслуга режиссера Даниела Альфредсона заключается в том, что ему хватило мастерства не истощить эту почву, обнулив достоинства книги.

Я нахожусь в постоянном поиске хороших фильмов и книг. Однажды я случайно наткнулась на первую книгу из трилогии Стига Ларссона. Название мне не понравилось сразу, я подумала, что это какая-то новомодная чушь. Но прочитав первую главу, я не смогла остановиться, пока не дочитала всю книгу. Мастерство автора просто поглотило и восхитило меня! Ближе к концу я подумала, что это достойнейший детектив из прочитанных мной в последнее десятилетие. Но о чем можно еще писать на 20 страницах? К развязке я поняла о чем! Она меня поразила так, что хотелось аплодировать автору!

Конечно, после прочтения я решила посмотреть фильм. Выбор пал на шведскую версию (в последние годы я совсем не доверяю американцам, да и не смогут они снять хорошее кино о европейцах). Для правильной оценки фильма к просмотру был приобщен и муж, который понятия не имел о книге. С первых кадров все закрутилось как-то уж очень быстро, мне кажется, что людям, не читавшим книгу, наверное, было тяжело понять что к чему в суде + незапоминающиеся шведские имена.

Дальше я поймала себя на мысли, что вот он! Именно таким я представляла себе Микаэля Блумквиста! И именно такой я видела Лисбет Саландер (хотя в книге ее рост 150 см). Также понравилась игра адвоката — достойный актер! Режиссеру удалось передать «скандинавский дух» превосходно. Прекрасно получились сцены зимнего леса: впервые в жизни мне понравилась северная красота природы.

Фильм соответствует книге процентов на 90%, но, к сожалению, режиссеру не удалось отснять лучшую финальную сцену: она вышла обыденной и не впечатляющей. Поэтому ставлю — 1 балл за финал и — 1 балл за подбор шведских актрис (неужели у них нет ни одной симпатичной женщины после 40?)

8 из 10

P.S. Муж не отрывался от фильма ни на секунду)) и остался в восторге.

Года два назад мне довелось посмотреть эту картину. Увидела я ее по телевизору поздно вечером. А буквально несколько дней до того события, одна моя знакомая восторгалась данным фильмом и очень рекомендовала посмотреть. Меня одно название заинтриговало. в общем, я не задумываясь решила его посмотреть. И, я повторюсь, так как смотрела этот фильм поздно вечером, то просмотр казался еще более страшным и поэтому интересным. А так же отмечу тот факт, что книгу я не читала и не знаю какими должны быть главные герои, поэтому сужу как совершенно не связанный ни с чем проект. Просто интереснейшая история, дающая почувствовать мрак, живущий внутри каждого из нас.

Я не могу назвать себя ярой поклонницей Нуми Рапас, но мне очень нравится эта актриса. Она обладает очень своеобразной, удивительной красотой. И пусть видела я ее всего в двух фильмах — мне она запомнилась. На ее счету, в принципе, немного работ, но все же очень интересная личность. Итак, написать рецензию именно на эту экранизацию, а не на американскую, меня подтолкнуло несколько причин, и Рапас — одна из них. Лисбет Саландер в ее исполнение получилась куда более эффектная, дерзкая и бесстрашная. Внешность немного напрягает, но не пугает, как в американском случае. Никаких осветленных бровей — это хорошо. Сама же героиня весьма странный фрукт. Она умная, необычная, одинокая. Одинокая в том смысле, что все вокруг она делает сама: работает, справляется с проблемами без помощи, живет. И в ее случае персонаж получился более живым. Взгляд, порой, что-то пытался нам сказать, но все же так и оставался загадкой для зрителя. Походка, действия, слова, тату — она гениальна. И во многом именно благодаря Рапас, которой удалось создать такой интересный образ. Именно создать, ведь о какой девушке идет речь в книге — я не могу предположить.

Микаэл Нюквист самый главный герой и самый неудачный выбор. Мне кажется, мужчина в этом образе должен быть привлекательным, ну хоть немного. Американская версия радует нас Крэйгом, за что я очень благодарна. И на протяжении всего фильма этот персонаж просто раздражает. Он такой же безэмоциональный и пустой, как Лисбет, но ее героине положено быть такой, а он просто отталкивает зрителя от своего персонажа.

Что касается самого сюжета. Я очень люблю триллеры. Ведь это просто невероятный жанр, в котором нам дают упасть в самую глубину, почувствовать настоящий страх и просто насладиться великолепными, до жути мрачными историями. «Девушка» история и вправду мрачная. Фильм держит в неком напряжении и создает атмосферу не слишком сладкую, но тем самым еще больше интригует и зачаровывает. И даже не из-за ожидания того, что сейчас резко что-то выпрыгнет или кого-то убьют, но мне было страшно. Европейцы смогли показать настоящий триллер, детектив. Убедили меня в том, что я сейчас смотрю. Когда рассказывают историю о Гариет и показывают ее фотографии, а сзади стоит какой-то загадочный человек — становиться жутковато. И добавляет остроты ночной просмотр. Я уж не говорю о расследованиях Лисбет, которые очень впечатляют. Этот загородный дом, все те приключения, о которых в нем рассказывается. В общем, эта интересная история заставила меня восхититься и ужаснуться.

Снято тоже довольно интересно. Цвета немного другие, не как обычно, а, скорее, на тему фильма, более мрачные, но при этом насыщенные. Не знаю как объяснить, но все три части сняты таким странно-интересным способом. Мне понравилось.

«Девушка с татуировкой дракона» шведского производства впечатляет куда больше, нежели американская. Я разрываюсь между Нуми Рапас, которая блистает в этом фильме на фоне главного героя, и Дэниэлом Крэйгом, который блистает на фоне Руни Мары. Но все же более важна здесь Лисбет Саландер, поэтому свое предпочтение отдаю этому фильму и благодарю за проделанную работу режиссера и Рапас, которые погрузили меня в атмосферу настоящего триллера.

9 из 10

Образ Элизбет Саландер является чуть ли не одним из самых ярких в кинематографе за последнее время. Тут, конечно, мы берем промежуток недавний, не затрагивая другие десятилетия, где запоминающегося масса, тут не поспоришь. Но Саландер и исполнившая ее Нуми Рапас свой след оставили, тут же привив желание американцам через несколько лет повторить собственными силами образ девушки и ретрансляцию всего сюжета.

Бросать камни в огород американцев не будем, т. к. речь совсем не о них, а о шведской оригинальной экранизации книги покойного Стига Ларссона.

Холодный фильм с практически ледяными тонами, посягающий на самые скверные черты человеческие, позволяющие думать о существовании дьявольских сил, принимающих всестороннее участие в нравственном и психическом уничтожении рода человеческого. Где в приоритетных задачах: поиск маньяка, который стал причиной появления столь многочисленного количества трупов за долгое время. Но самое основное: нужно понять, куда же в 1966 году пропала Харриет, и стала ли она жертвой убийцы.

В этой по большей части мрачной картине произведено смешение серьезных стилей, поочередно выходящих на первый план, но преимущество у детективной линии, удерживающей общую интригу с разгадкой давней пропажи Харриет Вангер. Ради поиска истины и попыток связать улики, большим количеством которых не похвастаешься, привлекается скандальный журналист Микаэль Блумквист, толком не понимающий, почему же именно ему представилась таковая участь, тем не менее, приступающий к выполнению задач.

Картина заинтересовывает помимо сюжета и стилистики еще и тем, что в арсенале есть два самостоятельных основных персонажа, имеющих свои нюансы, судьбу, незаживающие раны. И пойди, разберись, кто главнее. По идее ведь перевес должна иметь девушка с внешностью неформала, то бишь Элизбет, но и не было бы всей этой истории без участия ушлого Блумквиста (Микаэл Нюквист).

Нуми Рапас выглядит убедительно в образе Саландер, женщины-фрика, ставшей таковой после душевной травмы, и не все гладко у нее в прошлом, что читается по ее поступкам, посему Элизбет находится под периодическими присмотрами различных попечителей, что не дают спокойно жить, эксплуатируя девушку порой самыми негативными способами.

Черная кожаная одежда, обувь на очень высокой платформе, обилие пирсинга, расписанное татуировками тело, худоба, вечный сигаретный дым и нелады с психикой — такова она вся, Элизбет, постепенно ставшая незаменимым звеном во всем изображенном деле.

Что касается вообще всего мира персонажей фильма, то он построен таким образом, что сочувствия не вызывает ни один, но финал развития событий очень интересен. Режиссер Нильс Оплев с помощью книги Ларссона изображает задействованных лиц, будто однажды наступивших в грязь и толком не сумевших до сих пор отмыть свою обувь. А Блумквист с пирсингованной дамой так вообще способны сочетать в чувствах зрителей непривычную двойственность, а именно действуя отталкивающе-притягательно.

Дело о запутанной пропаже девушки, потерявшее все концы будто в каком-то озере, наталкивает на мысли о похищении, но все же все больше кажется, что она была жестоко убита. Ответ откроется в награду за терпение рано или поздно, а пока все идет к распутыванию нитей, фильм не отпускает объятия своего напряжения, разыгрывая еще и странную партию между Нуми Рапас с кольцами в носу и Микаэлем Нюквистом с развалившимся браком.