Крэйзи (2005)

Сегодня мы погружаемся в атмосферу жизни избалованной буржуазии. А именно получаем возможность прочувствовать всю мощь юношеского максимализма с режиссерской подачи неподражаемой Барбары Коппл. Богатый ты или бедный, темного оттенка твоя кожа или светлого, именно в этом возрасте все эти нюансы приобретают более провокационное значение и экспрессивные впечатления. Юношество богато действующими противоречиями, а тем более в рамках социального превосходства. Когда в сюжетную игру вступают такие успешные актеры как Фредди Родригес, Энн Хэтэуэй, Бижу Филлипс и Джозеф Гордон-Левитт, то уровень превзойти ожидания зрительских симпатий становится многообещающим.

Краткое содержание фильма:

Путешествие двух приятельниц Эмили и Эллисон из буржуазного района в Восточный райончик Лос-Анджелеса, сплошь и рядом населенный гангстерами и наркодиллерами.

Бесспорно, Барбара Коппл представляет нашему вниманию краткое пособие о формах воспитания подростков, обрисовывая причинно-следственные связи и вариации деструктивных последствий в формировании личности человека, причем как для родителей, так и для самих тинейджеров, независимо от социального статуса и этнических особенностей.

Фильм «Крэйзи» является однозначным примером подражания в призме направленности общей тенденции родительского воспитания, обрисовывая базовые пробелы детско-родительских отношений. Эмили и Эллисон мало представляют реальное значение центрального слогана «Некоторые границы лучше не переступать», для девушек таких границ, якобы, вообще не существует, исходя из их сценических представлений, обрисованных в данной киноленте. На самом же деле, показательным становится последовательное обнажение их детской наивности, капризности, приземленности, лени, эмоциональной нестабильности и отсутствие чувствования контроля над ходом происходящего.

В итоге, хаотичность приводит к глубоким разочарованиям, болевым ощущениям и обидам, крушению стереотипов, погружению в пустошь.

Образ Гектора, который виртуозно удалось воссоздать Фредди Родригесу, скорее всего в механизме общей событийности, занимает роль проводника тех импульсов, фантазий, эмоций, чувств и желаний, которые поступательно оказываются в диаметре его личного пространства.

Фильм «Крэйзи» имеет все шансы, чтобы быть включенным материалом для пополнения фильмографии общеобразовательного воспитания.

Зарегистрировалась на Кинопоиске и тут же, поддалась искушению познакомиться с его ресурсами. Когда начинаешь вспоминать какие фильмы и сериалы приходилось смотреть, сразу же всплывают в памяти образы персонажей и знакомые лица актерского состава, исполняющие те или иные роли. Просматриваю биографии, знакомлюсь с фильмографией и режиссурой.

Кинопоиск отличный сайт, на котором есть возможность накопления архива, посвященного кинематографу, а структурная организация собственного пользования информацией делает онлайн увлекательным и в то же время образовательным. Причем, временами, появляется интерес к актерскому творчеству — и желание расширить грани осведомленности жизнью киногероя на экране и обычного человека в реальности. Зарождается надежда увидеть то мастерство, которое оставит в голове зерно для дальнейших плодородных всходов, т. е. для размышлений и эффективности в заключительных выводах. Такому конструктивному анализу и критике подвергается каждая просмотренная мной экранизация (да и каждая прочитанная книга тоже!) и общая тенденция сюжетной проблематики, к счастью или к сожалению, для меня это предположение, пока, остается риторическим вопросом, но отнюдь отличающимся от того подлинного смысла, на котором смыкаются причинно-следственные связи и основные моменты общего содержания. В принципе, режиссеры, как и музыканты, всегда допускают погрешности в своей работе, которые стараются замаскировать посредством, импровизации со звуком, декорациями и монтажа. Именно это и нравится зрителям, нравится быть обманутыми и мало того, нравится заимствовать что-то и в свою собственную жизнь — им нравится упускать самое важное, упускать то, что имеет вероятность быть сосредоточенным в мельчайших нюансах актерского сценария, или посредством невербальных отношений, на уровне рефлексов и инстинктов. Человек остается человеком, а особенно сейчас, когда субъективизм расширил свою власть и люди впустили его в себя, люди стали его заложниками, без которого их жизнь становится черствой и блеклой. То, о чем я собственно хочу сказать, вполне можно рассмотреть на примере, одного из просмотренных мною фильмов, основанных на любопытстве к персонажам Энн Хэтэуэй и составивший ей кампанию экспрессивный Фредди Родригеса.

С самого начала экранизации, наблюдаю многократные попытки персонажей в установлении концентрации внимания зрителей, причем, именно на тех моментах сюжетной линии фильма, которые представляют наибольшую выгоду в задумке самого сценариста и режиссера. Посредством основных героев, на которых (как на трех китах!) будет развиваться дальнейшее действие картины, происходит буквальное навязывание идеи поверхностной, умалчивая о внутренней подоплеке.

Повествование о современной молодежи — детишках богатеньких родителей, запутавшихся в тине одинокого существования (встретились одиночества!), упирающегося в стены частной школы и временами балующие себя кулачными «стрелками» за честь и достоинства цыпочек. По сюжету, секс представляется как обыденное примитивное явление, дешевое, временами даже низменное и губительное (и это уже школьники, отрицающие всю прелесть настоящего секса!).

Ощущение внешнего безразличия, при отсутствии должного родительского воспитания в призме ценностных ориентаций, сексуальной чистоплотности, моральных ценностей и принятие самоидентификации — подростки оказываются приемниками уличного хаотичного движения. Как загнанные в угол испуганные зверьки, девушки и парни скрывают свои настоящие лица, убеждения и переживания за натянутыми масками деструктивного поведения.

Каждый из них оказывается на тропе внегласного боя с самим собой, одновременно становясь свидетелем душевного разложения и проявления слабости в лице друг друга.

Агрессивные парняги, которые машут кулаками и балуются наркотой, на самом деле, жертвы незавершенного гештальта, как последствие формы материнской любви, превосходящей гармоничное управление опекой, требовательностью и поиском компромисса, а в целом — затмение в сторону субъективности.

Демонстрационное поведение и жажда публичности становится основным двигателем их ежедневной активности. Маскулинное проявление появившихся латинцев с противоположного района (а проще выразиться, скопление всех витальных потребностей обычного человека, пониженных до деструктивного поведения) определяется механизмом компенсации детско-родительских отношений (в частности, взаимоотношения девочек с отцом, при участии матери). Проявление самцового поведения и животных инстинктов доминирования притягивает девушек, почувствовавших силу, свободу моральных принципов и убеждений. А опасность и случайность становятся ведущими мотивами взросления и понимания собственной взрослости. Происходит разрушение заурядной детской игры, зафиксированной на видеокамеру одного из однокурсников — взрослая жизнь решает внести изменения в правила на свое усмотрение.

Борьба мотивов пронизывает каждый выдох и вдох персонажей из элиты, в то время как грешники определенно заявляют о своей устойчивости к меняющимся условиям и убедительно открывают нам искусство сохранения коллективной ответственности и четкого виденья реального мира. Они повзрослели намного раньше — и им приходится выживать каждый день. У каждого из смотревших эту экранизацию, конечно же, сложится своё определенное мнение, благодаря фиксированной призме восприятия. Но смею предположить, что все-таки, влияние на толпу строго подчинено пагубному воздействию на психику — посредством обличения жалкости, порочности и слабости этого мира людей, а в частности, подростков, которые взрослея и приближаясь к пониманию своих погрешностей (которые, увы, возобновить и исправить весьма сомнительно!), тем самым, основательно двигаются к болезненному разочарованию и к саморазрушению. А все почему? Родители. Ребенка можно научить жить, чтобы он был подготовлен к встрече с собственным взрослением. В этом ему могут помочь только отец и мать.

Зарегистрировалась на кинопоиске и тут же, поддалась искушению познакомиться с его ресурсами. Когда начинаешь вспоминать какие фильмы и сериалы приходилось смотреть, сразу же всплывают в памяти образы персонажей и знакомые лица актерского состава, исполняющие те или иные роли. Просматриваю биографии, знакомлюсь с фильмографией и режиссурой. Кинопоиск отличный сайт, на котором есть возможность накопления архива, посвященного кинематографу, а структурная организация собственного пользования информацией делает онлайн увлекательным и в то же время образовательным. Причем, временами, появляется интерес к актерскому творчеству — и желание расширить грани осведомленности жизнью киногероя на экране и обычного человека в реальности. Зарождается надежда увидеть то мастерство, которое оставит в голове зерно для дальнейших плодородных всходов, т. е. для размышлений и эффективности в заключительных выводах.

Такому конструктивному анализу и критике подвергается каждая просмотренная мной экранизация (да и каждая прочитанная книга тоже!) и общая тенденция сюжетной проблематики, к счастью или к сожалению, для меня это предположение, пока, остается риторическим вопросом, но отнюдь отличающимся от того подлинного смысла, на котором смыкаются причинно-следственные связи и основные моменты общего содержания. В принципе, режиссеры, как и музыканты, всегда допускают погрешности в своей работе, которые стараются замаскировать посредством, импровизации со звуком, декорациями и монтажа. Именно это и нравится зрителям, нравится быть обманутыми и мало того, нравится заимствовать что-то и в свою собственную жизнь — им нравится упускать самое важное, упускать то, что имеет вероятность быть сосредоточенным в мельчайших нюансах актерского сценария, или посредством невербальных отношений, на уровне рефлексов и инстинктов. Человек остается человеком, а особенно сейчас, когда субъективизм расширил свою власть и люди впустили его в себя, люди стали его заложниками, без которого их жизнь становится черствой и блеклой. То, о чем я собственно хочу сказать, вполне можно рассмотреть на примере, одного из просмотренных мною фильмов, основанных на любопытстве к персонажам Энн Хэтэуэй и составивший ей кампанию экспрессивный Фредди Родригеса.

С самого начала экранизации, наблюдаю многократные попытки персонажей в установлении концентрации внимания зрителей, причем, именно на тех моментах сюжетной линии фильма, которые представляют наибольшую выгоду в задумке самого сценариста и режиссера. Посредством основных героев, на которых (как на трех китах!) будет развиваться дальнейшее действие картины, происходит буквальное навязывание идеи поверхностной, умалчивая о внутренней подоплеке.

Повествование о современной молодежи — детишках богатеньких родителей, запутавшихся в тине одинокого существования (встретились одиночества!), упирающегося в стены частной школы и временами балующие себя кулачными «стрелками» за честь и достоинства цыпочек. По сюжету, секс представляется как обыденное примитивное явление, дешевое, временами даже низменное и губительное (и это уже школьники, отрицающие всю прелесть настоящего секса!).

Ощущение внешнего безразличия, при отсутствии должного родительского воспитания в призме ценностных ориентаций, сексуальной чистоплотности, моральных ценностей и принятие самоидентификации — подростки оказываются приемниками уличного хаотичного движения. Как загнанные в угол испуганные зверьки, девушки и парни скрывают свои настоящие лица, убеждения и переживания за натянутыми масками деструктивного поведения.

Каждый из них оказывается на тропе внегласного боя с самим собой, одновременно становясь свидетелем душевного разложения и проявления слабости в лице друг друга.

Агрессивные парняги, которые машут кулаками и балуются наркотой, на самом деле, жертвы незавершенного гештальта, как последствие формы материнской любви, превосходящей гармоничное управление опекой, требовательностью и поиском компромисса, а в целом — затмение в сторону субъективности.

Демонстрационное поведение и жажда публичности становится основным двигателем их ежедневной активности. Маскулинное проявление появившихся латинцев с противоположного района (а проще выразиться, скопление всех витальных потребностей обычного человека, пониженных до деструктивного поведения) определяется механизмом компенсации детско-родительских отношений (в частности, взаимоотношения девочек с отцом, при участии матери). Проявление самцового поведения и животных инстинктов доминирования притягивает девушек, почувствовавших силу, свободу моральных принципов и убеждений. А опасность и случайность становятся ведущими мотивами взросления и понимания собственной взрослости. Происходит разрушение заурядной детской игры, зафиксированной на видеокамеру одного из однокурсников — взрослая жизнь решает внести изменения в правила на свое усмотрение.

Борьба мотивов пронизывает каждый выдох и вдох персонажей из элиты, в то время как грешники определенно заявляют о своей устойчивости к меняющимся условиям и убедительно открывают нам искусство сохранения коллективной ответственности и четкого виденья реального мира. Они повзрослели намного раньше — и им приходится выживать каждый день.

У каждого из смотревших эту экранизацию, конечно же, сложится своё определенное мнение, благодаря фиксированной призме восприятия. Но смею предположить, что все-таки, влияние на толпу строго подчинено пагубному воздействию на психику — посредством обличения жалкости, порочности и слабости этого мира людей, а в частности, подростков, которые взрослея и приближаясь к пониманию своих погрешностей (которые, увы, возобновить и исправить весьма сомнительно!), тем самым, основательно двигаются к болезненному разочарованию и к саморазрушению. А все почему? Родители. Ребенка можно научить жить, чтобы он был подготовлен к встрече с собственным взрослением. В этом ему могут помочь только отец и мать.

Не особо понятен сюжет фильма, у меня в памяти всплыли какие-то сходства с картиной Валерии Гай Германики «Все умрут, а я останусь».

Можно сказать, что это типичный фильм про подростков, которым не хватает острых ощущений. Естественно, в конечном итоге они нарываются на те самые «острые» ощущения, что, конечно же, заканчивается не таким уж и хэппи-эндом.

Впечатлила, разве что, Энн Хэтэуэй, в роли Али. А впечатлил именно тот факт, что недавно вышла завершающая картина трилогии о Бэтмене, где Хэтэуэй сыграла роль стервозной женщины-кошки, так вот в этой роли она не оставила во мне никаких чувств, поэтому я была приятно удивлена ее актерской игрой в «Крэйзи», где ей удалось показать зрителю свою брутально-сексуальную натуру.

Так же не могу не сказать, что очень динамичные саундтреки немало повлияли на восприятие картины. Музыка подобрана со вкусом.

7 из 10

Неплохая криминальная драма женщины-режиссера Барбары Коппл, которая, похоже, очень интересуется темой поколений. «Крэйзи» — забавное название для такого фильма, потому что на самом деле ничего сумасшедшего в нем и нет. Если уж брать жанр про молодых бунтарей и думать о действительно отвязных героях, то лучше пересмотреть тех же «Хакеров». Там и атмосфера что надо, и актеры подобраны великолепно, и главная героиня куда интереснее пресной героини в исполнении Энн Хэйтуэй. В общем-то, именно поэтому рейтинг у «Хакеров» повыше чем у этого фильма. Сюжет на самом деле самый обыкновенный. Просто взяты несколько дней из жизни обеспеченных семейств из L.A., с этой точки зрения посмотреть всегда интересно. Как живут те, у кого есть все самое лучшее, если говорить о жизни в мегаполисах.

Уверен, мало кто отказался бы оказаться на месте Эллисон. Когда у тебя богатые предки, которых ты толком и не видишь, большой особнячок, гараж авто и точно такие же друзья. Американская мечта, однако, круто! Но как мне кажется, выбранная тема понравится не всем. Потому что про золотую молодежь в Штатах есть достаточно много интересных сюжетов, когда они так же, как и менее обеспеченные сверстники, стараются чего-то достичь, изменить жизнь. А самые интересные те, в которых таких мальчикам и девочкам мешает их же статус. Но «Крэйзи» рассказывает лишь о двух девчонках, которые не знают чем заняться. Учиться им скучно, гулять и встречаться с парнями тоже давно надоело, там же все типа так быстро взрослеют, ио)))

Казалось бы, когда у тебя есть все возможности, используй для саморазвития, путешествуй в конце концов, прожигай жизнь, но делай это красиво. Но нет, двум подружкам не пришло в голову ничего лучше, чем забрести в криминальный район и познакомиться с местными «гангстами», это вроде как приносит новые ощущения. В итоге же, все их действия производят впечатление ограниченных малолеток, которым нечем занять свое время, хотя вроде бы и умом не обижены. Местный ботан с камерой, видимо, был придуман именно с этой целью — показать Эллисон самой умной, но почему то при этом очень одинокой. В общем, развитие истории довольно примитивно и не впечатляет совершенно. Но один разок посмотреть интересно, хотя бы ради развязки. Довольно любопытна и роль Энн Хэйтуэй, хотя ее типаж не очень подходит для образа скучающей избалованной девчонки. Я, честно говоря, ожидал от фильма большего, а в итоге понравилось лишь начало да забавные истерики подружки Эмиили.

На мой взгляд — стандартная криминальная драма про молодняк, которому нечем заняться и который обязательно найдет неприятности.

Есть такая категория тематических фильмов, ракурс повествования которых наведен на какую-либо сторону человеческого бытия, общественной жизни или чего-то еще. Что и можно сказать про очередной молодежный кинофильм «Havoc» («Опустошение») посвященный жизни тинейджеров, их становлению в обществе, конфликтам с родителями/учителями и прочим проблемам взросления. Отличие конкретно этой ленты от ряда других подобных — выбранный акцент на так называемую «золотую молодежь», уставшую от бездумной промотки родительских денежек и всех своих бесконечных тусовок, пьянок и загулов… в общем из числа тех, кто сходит с ума от того что уже «нечего больше хотеть». И поэтому пока их родители играют в гольф, ныряют с аквалангом где-нибудь в Тихом океане, плавают на яхтах и коллекционируют нацистский фарфор, их томные и избалованные до безобразия чада пускаются во все тяжкие: мол обычные тусовки, наркотические трипы и разврат уже «не вставляют» поэтому градус развлечений стоит увеличить, например двинуть всей бандой в полу-бандитский латиноамериканский квартал, показать там всем «кто в лесу хозяин», ведь именно мы хозяева этой жизни, разве может быть кто-то круче? Но, как не трудно догадаться, в этом их ждет некоторое разочарование.

Даже не знаю, можно ли назвать этот фильм социально-ориентированным, про столкновение миров бедных и богатых. Скорее всё повествование вращается вокруг главной героини Эллисон и её менее разумной и чуть более сексуално-озабоченной подруги, которые заводят дружбу с самыми настоящими бандитами-наркоторговцами и, как мне показалось, девушек тянет к хрестоматийным «плохим парням» в основном потому что они действительно «крутые по-настоящему», а не то что их богатенькие дружки-сверстники, которые умеют только пыль в глаза пускать. Режиссер фильма идет в общем-то по проторенной дороге и пользуется штампами не первой свежести во всем что касается погружение человека в чуждые для него социальные условия. Другое дело, что для таких как Элиссон и её подруга, этот самый мир за пределами их пентхаусов, бутиков и VIP-клубов кажется манящим и экзотическим, как чудесная африканская страна из детской книги, где нарисованы пальмы, животные и радостные танцующие негритята, — аскетизм и свобода. Но попав в эту страну вдруг обнаруживаешь там разруху, войну, голод и СПИД. Не могу сказать, что сценарий фильма удался, так же как и образ главной героини, которая так же предсказуемо «самобытна» и «загадочна», хочет везде быть, всё иметь, но никому не принадлежать и ни за что не отвечать, в общем такая упакованная «modern girl». Всё. И если проблема поставленная вначале сводится к душевным метаниям её персоны, связанных с происходящими событиями, то тут даже не знаю что сказать: вроде и неплохо, но всё-таки как-то не досказано, предсказуемо, да и просто неубедительно. Что, в конце концов, такого есть в этом фильме, что заставляет нас взглянуть на проблему иначе или просто о ней задуматься? По-моему почти всё что там происходит — очевидно, всё является следствием старой как мир проблемы, которая, можно сказать, эксплуатируется по полной программе.

Игра главной актрисы — посредственная, да и вообще большой вопрос, подходит ли она на эту роль. На богатую избалованную девочку она тянет, а вот толики той самой «безуминки», которая заставляет пуститься по наклонной — явно не достает. В результате некоторые моменты весьма хороши, а некоторые наиграны, общее впечатление от всего этого остается достаточно «сериальное». Так же существуют и проблемы повествования, в первую очередь это конечно же тупиковая сюжетная линия с мальчиком, который снимал своих сверстников на камеру и часто записывал интервью с Эллисон. Остается непонятным зачем этот персонаж вообще был нужен в фильме, причем по мере просмотра на него возлагаются большие надежды, что вот именно он должен всё расставить на свои места в жизни этой девушки, а она должна прозреть и увидеть, кто понимает её на самом деле, тем более что это действительно так. Но получается что этот скромный молодой человек с камерой вообще никакого отношения к основному сюжету и не имеет — странно.

В общем и целом неплохой фильм, который будет интересно смотреть из-за его динамичности, яркости и лаконичности повествования, но, вместе с тем, успешность раскрытия автором поставленной проблемы тут под очень большим сомнением.

…или «Это наша молодежь»

Трудно сказать, что я ожидала от этого фильма, просто однажды решила скоротать время за просмотром. Итак, «Крейзи».

Конечно, сложно не заметить такой поистине звездный состав: Энн Хэтэуэй, Ченнинг Татум, Джозеф Гордон-Левитт, Бижу Филлипс… К тому же, фильм рассказывает о современной молодежи и о том, как каждый из них идет на немыслимые поступки в попытке поймать новые ощущения. У американцев все куда как сложнее и любой нынешний школьник не может провести вечер без того, чтобы не совершить что-то противозаконное и купить где-нибудь «дурь». Вот и Аллисон со своими друзьями, называя себя «командой», по ночам катается по городу, тусуется в дорогих клубах, вечно ловит кайф и устраивает какие-то разборки с себе подобными в местной песочнице. Пару раз стукнули противника кулаком, одержали победу — и все хорошо.

Но такая жизнь друзьям постепенно надоедает и они решают податься в совершенно другой район города, где деткам очень опасно ходить одним, дабы получить новые ощущения, однако, затея заканчивается неудачей — со взрослыми дядями шутки плохи, у них есть не только пистолеты, но и авторитет. В то время как парни отступают, Аллисон с подругами активно навещают новых знакомых, вдолбив себе в голову, что она не безразлична крутому Гектору. Но школьница не предполагает, в какую игру ввязалась и, в конце концов, шутка оборачивается катастрофой.

Для некоего повествования и анализа всей ситуации (в основном анализа жизни и личности Аллисон) создатели довольно умело ввели в сюжет одноклассника Аллисон — Эрика, который берет у «команды» интервью. Здесь замечу Мэтта О`Лири, за которого я порадовалась — не так часто ему достаются положительные роли. Аллисон меняется с самого начала и до конца фильма, и в какой-то момент задумывается над словами Эрика о том, что во всем мире нет человека, кто был бы так же одинок, как она. То есть, здесь мы видим философию подростков. Разумеется, философию своеобразную.

Говоря честно, фильм, не смотря на некоторый трагизм, показался мне пустым. Богатенькие детишки, ежедневно получающие все, что захотят, искали новых впечатлений, но наткнулись на тех, кто оказался им не по зубам. Их жизнь, которая на первый взгляд кажется драмой с бесцельными судьбами, такая же бессмысленная, как и все их поступки, а потому проблема в ленте затрагивается банальная. Поиск ее решения? Как я и говорила — шутки с дядями и пистолетами плохи…

Вердикт: «Крейзи», по моему мнению, фильм о том, как иногда трудно быть тем, кто ты есть на самом деле. Друзья, общество, мир вокруг — это вещи, влияющие на любого человека. Можно требовать от себя чего угодно, но не забывайте, в чем ваша суть.

- Ты хочешь быть другим человеком?

6 из 10

…даже не верится, что это всего лишь подростки.

Не стоит пожалуй вдаваться в тавтологию относительно того, что главной публикой любого современного кино проекта является молодежь. В связи с чем, создатели пытаются придумать то, что всегда будет интересная молодежи. А что может быть интересней фильма, в котором мы как раз таки видим жизнь этого молодого поколения ? Пожалуй именно такими мыслями отталкиваются большинство создателей подобных лент. Ведь стоит признать, что нынче таких фильмов очень много и практически все они построены на абсолютном негативе. Будь это «шедевры» Валерии Гай Германики, Лари Кларка или кого либо еще. В данном случае, подобными мыслями оттолкнулась Оскароносный документалист Барбара Коппл. Скажем так, мне фильм не понравился и даже местами оттолкнул. Но в целом, впечатление произвел. Что уже говорит о не малом качестве данной ленты.

В отличии от других фильмов на подобную тему, где всё снято исключительно в негативном и депрессивном образе, тут фильм смотреть более ли менее терпимо. Но не смотря на это, невероятная реалистичность и приближенность к реальной жизни ощущается практически с первых секунд данной ленты. Чему мы обязаны только Барбаре Коппл и никому другому. Ведь как опытный документалист, она сняла удивительный продукт, который держится у тонкой грани между художественной лентой и документальной. При этом, вбирая в себя всё самое лучшее, что может быть в этих двух жанровых лентах.

В связи с чем, хочется выделить просто роскошное начало ленты. Где мы видим потрясающую съемку Лос Анджелеса с неба под хип хоп трека. Убойно и красиво. В целом, фильм богат на эмоции. В связи с чем, каждый зритель найдет к чему придраться, над чем посмеяться, кого обозвать тупой курицей и так далее. Так как, картина выстроена на ряде достаточно выигрышных сцен. Взять хотя бы сцену изнасилования одной из главных героинь ленты, которая была продемонстрирована достаточно жестко. В связи с чем, увиденное насилие если не заставит выключить этот фильм на тот моменте, то уж точно заденет за живое и отобьёт желание пересматривать фильм. Таким образом, о полноценности тут не может быть и речи. Когда фильм интересен именно моментами, в которых если ты не узнаешь определенные моменты своей жизни, то моменты своих сверстников точно. Не важно, видел ли ты подобное сам, или просто слышал об этом. Единственное, режиссура выполнена на полностью опустошающей ноте и атмосфере. В связи с чем, такие ленты лучше смотреть под конец дня. Ведь опустошенное и достаточно невнятное настроение можно будет утилизировать здоровым сном. А не пребывать в таком состоянии еще целый день.

Никто не знает жизнь молодежи так, как сам представитель молодежной культуры. В данном случае, фильм поставлен по сценарию девушки, которая написала его в свои 16-лет. Что делает фильм намного ценнее скажем лент Валерии Гай Германики, Лари Кларка и Джоэля Шумахера, которые слишком взрослые и пожалуй психически больны, что бы показывать подобное. В связи с чем, в отличии от работ вышеупомянутых режиссеров, мы тут видим события максимально приближенные к реальности и без обилия оргий, секса и различных проявлений буйной жизни. Да, они тут присутствуют. Но ровно настолько, что бы поверить в увиденное на экране.

А что мы видим на экране ? Очередное доказательство того, что молодежь нынче деградировала и продолжает деградировать. Ведь какую либо любовь и уважение к родителям вытеснили наркотики, секс, минет на автостоянке, алкоголь, показуха и многое другое. Чем и страдают главные герои, которыми предстали дети из богатых и обеспеченных семей. Для них самое главное, играть роль крутых. А для этого нужно заниматься сексом, употреблять наркотики, пить, курить травку и общаться как нигеры. Казалось бы обилие образов, которые невероятно сильно нервирует и которых хочется собственноручно замочить. Но сюжет выстроен не в той системе, что бы просто показать их жизнь. А скорее в том, что бы показать то, к чему приведет их данная жизнь. В связи с чем, каждого героя она наказала по своему. Кого то изнасиловали, кого то чуть не убили и список можно продолжать дальше. В совокупности, вглядываясь во всё это, я не вижу той молодежи, с которой знаком я. Но вижу ту модель, к которой мы можем придти в скором будущем. В связи с чем, сюжет ленты если не поучителен, то по крайней мере подталкивающий зрителя к прозрению. Отсюда и достаточно невнятный финал. Где не было замечено никакой точки в истории. Мол это еще не конец и думайте, что хотите.

Не стану лукавить. Я решил посмотреть фильм только из за Энн Хэтэуэй. Обычно актрисы делятся на два типа. Красивые, но не имеющие играть. А так же, невероятно талантливые, но не совсем привлекательные. Энн является тем редким исключением, когда человек не только невероятно талантлив, но и чертовски привлекателен. Тут же, Энн как по мне выдала свою самую лучшую роль и не смотря на её сложность, справилась с ней достаточно легко. В связи с чем, даже не побоялась приличное количество раз обнажится в данной ленте и это лишь доказывает актерский потенциал Энн. Бижу Филипс достался классический для неё образ, который можно увидеть и в других лентах с её участием. Джозеф Гордон Левитт и Майк Фогель удивили неожиданными образами полных обалдуев, которые дались им потрясающе. Что можно сказать, так же про Майкла Бьена и Фредди Родригеса, которые полностью перевоплотились в своих героев. А вот Чаннинг Татум меня изрядно позабавил. За весь фильм ему было отведено не больше двух слов, он явно перестарался с авто загаром и смотрелся в фильме как никому ненужная мебель.

Клифф Мартинес снова продемонстрировал свой недюжинный талант. Ему удалось создать ту музыку, которая создала и управляла всем настроением ленты. В связи с чем, всему испытанному и полученному от просмотра впечатлению, мы обязаны исключительно Клиффу.

6 из 10

Реалистично, жестоко и правдиво. Достаточно не плохой, но очень своеобразный и странный фильм, который оценит далеко не каждый. Так что, смотреть или нет, решайте сами.

- Отрицаешь все белое?

- Нет, я от своей тощей белой задницы тащусь.

Небольшое вступление. В 2005 году вырезала из журнала фотографию двух красивых девочек. В дневнике упомянула про фильм «Крейзи». Забыла. Год назад вспомнила, нашла фотографию, узнала на ней Энн Хетеуэй, решила посмотреть. Пролистала — наткнулась на сцену жесткого изнасилования, удалила и опять забыла. А теперь, через год, взяла и вспомнила, так как в «Крейзи» снимается Чаннинг Татум. Наконец-то я разделалась с этим фильмом. Не верится.

- Такая отпадная мочалка — твоя подруга?!

«Крейзи» — фильм про наркотики, секс и ложь. Крутых подростков, тюрьму и короткие юбки. Про минет на остановке и жестокость. Фильм про школьниц, чему я очень удивилась. Сама школьница, 11 класс… у нас таких нет. И никогда не было. Чтобы девкам захотелось чего-то такого, как этим двум курицам — нет. Нужно ли это обсуждать? То, как опустилась молодежь? Как она зацикливается лишь на травке и наслаждении? Наверное, надо. Молодежь перестала ценить жизнь, забыла, что это вообще такое. Живут на наркоте. И все. Фильм обличает наши пороки очень точно. А то, как мы говорим, что мы говорим — вообще выходит за рамки понимая. Сленг заполонил весь мир. И в «Крейзи» все общаются лишь на сленге, мы другого не знаем.

- Бог посылает друзей, извиняясь за родителей.

Фильм вызвал ощущение какой-то незаконченности, точка поставлена не была, осталась лишь пустота. Сюжет был прорисован тонкой линией, можно было бы добавить больше деталей и получше раскрыть характеры Эм и Али.

Пустышка Алисон была сыграна Энн Хетеуэй. Кому из парней она нравится — пожалуйста, море обнаженной Энн вы точно увидите. Вообще, мне кажется — это роль — одна из ее самых лучших. Хетеуэй смотрелась очень убедительно. Бижу Филлипс в роли Эмили была чересчур истеричной, но довольно милой. И та дурацкая сцена ее изнасилования, из-за которой я первый раз не стала смотреть фильм, заставила меня покрыться мурашками. Жалко было девку, дура она. Понравился Джозеф Гордон-Левитт, в роли пьяного он вообще лучше всех. Ну а над Чаннингом Татумом я искренне посмеялась — слишком уж темненький он здесь был.

В последнее время я много смотрю фильмов на данную тематику, есть фильмы лучше «Крейзи», а есть хуже. Но здесь все-таки какая-то неопределенность, можно было снять все гораздо лучше. Не шедевр, но и не ужасно. Серединка-на-половинку. Фильм посмотреть надо, но уж слишком он «на любителя». Странный фильм, не такой как все.

Мы — переевшие самого разного кино, искушенные в наиважнейшем из искусств, нынче не воспринимаем посредственные фильмы. Нам чего-нибудь помясистей да покруче. Спецэффекты становятся все навороченнее, а нам все мало. Нас уже не затянешь в кинотеатр простой историей вроде «золотая молодежь нажила проблем на пятую точку». Это нам скучно! Что ни сюжет, то провал… Мы до тошноты переели такого кино — полуарт-хаусного, с молодыми, но такими подающими надежду, актерами, сложносочиненным сценарием и прочими яркими заманухами. Именно поэтому «Крейзи» прошел мимо большинства зрителей. Разве что теперь какой-то поклонник твочества Гордона — Левитта или заинтересовавшийся кинокарьерой мисс Хэттеуэй простак, захочет пересмотреть все фильмы с их участием, таки взглянет и «Крейзи». И, пожалуй, будет разочарован.

Это не фильм — откровение. В нем ничего нового. Ничего! Или нас попросту больше нечем удивить? Мы видели уже абсолютно все — грязь, секс, наркотики… Так на что надеялись люди, выпускающие данный фильм в прокат? Успех фильма «Детки» больше никто не повторит. Даже Валерия Гай Германика. В любом случае, эти фильмы не меняют ничего — золотые детки по-прежнему ищут приключений на свои выпирающие части тела, в неблагополучных кварталах продают наркотики, а кого-то прямо сейчас пускают на общак. Мы все это знаем, спасибо… Только КАК жить с этим знанием, объясни, наша дорогая киноиндустрия.

4 из 10

Фильм не оправдал ожиданий.

Домашние собачки убегают из дому поиграть в лесу, а там волки, и вместо того чтобы сожрать собачек (ограбить, изнасиловать, опустить, посадить на иглу, а поверьте было за что), они начинают играть все вместе.

Волки — «плохие» парни оказываются очень даже порядочными и честными, просто законы по которым они живут немножко другие. Собачки — «мажоры» глупы и мстительны.

Конец фильма был гениален, но его кто-то все равно испортил стрельбой.

Идеи в фильме две:

- первая про Африку, мол живете ребята, где живется и не лезьте куда не надо;

- вторая (скрытая) — как же плохо быть богатым:

а) скучно — все есть;

б) мама и папа несчастны, им тоже скучно у них тоже все есть;

в) мама в результате склонна к суициду, как и лучшая подруга чуть что;

г) большие дома в которых живут главные герои наполнены одиночеством,

д) тупые вечеринки и т. д. и т. п.,

СМЕШНО

Режиссер-кинодокументалист Барабара Коппл создала очень любопытное, исключительно атмосферное игровое произведение под названием Havoc. Отнюдь не шедевр в избранном жанре криминальной драмы, приправленной остросоциальным соусом, нет. Коппл сняла картину, не блещущую оригинальностью сюжетных многоходовок и не способную удивить зрителя своим глубоким философским смыслом, возможно во многом вторичную по отношению к другим лентам схожей тематической направленности.

В основе фильма, в самом ядре сценарной идеи, в отправной точке пути, по которому начинает развиваться вся история, заложена извечная проблема взаимоотношений отцов и детей, а точнее — равнодушие и ленность в попытках понимания состоятельными родителями действительной сферы интересов своего избалованного ребенка, у которого вся его жизнедеятельность складывается из праздного шатания со сверстниками — представителями благополучной «золотой молодежи», морально убогими мажорчиками, по уличным кварталам Лос-Анджелеса с выпивкой и легкими нарктотиками, кулачными поединками с такими же юными бездельниками и непременным сексом на сиденьях дорого папиного автомобиля.

Героине фильма Элисон, девушке-подростку, не знающей в жизни других забот, кроме как удачно осуществить «развод» богатенького ухажера на пару доз кокаина, да найти и выкурить косячок с марихуаной, явно не хватает территориального простора для выплеска своего юношеского максимализма, Элисон стремится стать по-настоящему «крутой» девчонкой в пику окружающей ее гламурной обыденности. Вместе со своими подругами она решает ближе познакомиться с гангстерским раем брутальных «латинос и в поисках острых ощущений отправляется в кажущееся для нее веселым путешествие в район латиноамериканского гетто. Знакомство с лидером местной банды наркоторговцев Гектором приводит Элисон к рискованному восхождению по незнакомой для нее дорожке в мир криминала и морально-нравственного упадка, поскольку девушка даже не подозревает насколько опасными и непредсказуемыми в развитии могут оказаться подобные экстремальные романтические связи.

Несмотря на избитость темы и внешнюю незатейливость сюжетной идеи у Барбары Коппл все же получается привлечь внимание к своей работе. Обладая серьезными навыками в документалистике режиссер предельно достоверно и реалистично погружает зрительскую аудиторию в атмосферу нарастающего психологического напряжения ровно с того момента, когда героини в предвкушении сомнительных приключений пересекают границы трущобных городских кварталов, наполненных невероятно типажными фигурами — бандитами и подонками всевозможных мастей. Операторская камера Крамера Моргенто крайне эффектно отображает мельчайшие элементы специфической окружающей обстановки, с акцентами на деталях в подробностях воспроизводит особенности своеобразного ночного криминогенного ада, расположенного в самом центре благопристойного гламурного мегаполиса.

Игра на контрастах в попеременной смене внешней обстановки, окружающей героев ленты, прекрасные молодые исполнители Фредди Родригес, Джозеф Гордон Левитт, Рэймонд Крус, создавшие яркие, колоритные образы, сыгравшие в рамках отведенных для них образов практически безупречно, превращают не отягощенную сюжетными изысками кинематографическую работу в крайне интересное зрелище. Коппл удалось убедительно для зрителя отобразить на киноплёнке и передать с экрана энергичный ритм и брутальную стилистику неприглядной стороны повседневной жизни городских улиц. И даже такая посредственная исполнительница, как Энн Хэтэуэй с фирменным выражением лица «а-ля Барби», смотрится в роли избалованного тинэйджера приемлемо и даже вполне уместно. Стильное кино, без претензий на высокохудожественность и содержательную оригинальность, но все же в целом производящее положительное впечатление благодаря качественному техническому исполнению.

7 из 10