Возвращение (1996)

Старшая сразу поняла, что матушка слетела с катушек. Но остановить начавшееся она была не в силах: возбуждённая женщина покидала детей, как багаж, в изношенное авто и рванула с насиженного места в неизвестном направлении, думая о чём-то, но никто б не догадался о чём. Болезненный матери вид не сулил ничего хорошего, однако уклониться от участи было нельзя, оставалось лишь ожидать, когда появится ясность.

Ясность появилась, обернувшись неизвестностью, когда дети не дождались родительницы, отправившейся по своему замыслу на вылазку, так и не вернувшись обратно к машине с взбудораженными ребятами, для которых следующее утро стало началом сиротства, так по крайней мере всем им казалось, поскольку, давняя безотцовщина, теперь они и вовсе остались одни.

Давно прозревшая, старшая берётся устроить их общее будущее, чтобы не разбивать остатки семьи одиночеством, по-хозяйски сгребая в охапку испуганно-растерянную молодёжь, начиная поход к новому домашнему очагу, для начала, к невиданной никогда тётке, думая найти у неё привет и признание.

Телевизионный формат, очевидно, способствовал упрощению, ускоряя переходы от прошлого к настоящему, делая ставку на выживание малолетних героев, оказавшихся под присмотром состоявшихся исполнителей, нашедших не только индивидуальный вид каждого образа, но и, не смотря на возрастные особенности, наладивших командное взаимодействие между собой, не портя общей картины разнообразными свойствами выделенных им персонажей.

Младшие используют исключительно собственное чутьё, а вот их «командирше» помогает работать сценарная логика, наделяющая девушку интуитивной педагогической сноровкой, позволяющей ей не только состоятельно артикулировать, но и практически реализовывать методические приемы воспитательного воздействия, демонстрирующие зрителям эффективность управляющего механизма, позволяющего, не надругавшись над личностью, двигаться к общей цели, не теряя ничего по пути.

Корректировку в их планы вносят взрослые, когда первая попытка пристать к набожной тетке потерпела фиаско, чуть не сделав их опасения реальностью замысла святоши, готовой поделить их и, частью, раздать, срывая детишек в новую дорогу, ещё дальше, к затворничающей старушке, по крови, связанной с ними бабушкиным родством, а по жизни, не имевшей ничего общего, прячась ото всех, держа людей на расстоянии.

Вот эта бабушка и есть главный фрукт, хотя сама растит овощи. С первым появлением Энн Бэнкрофт возникает притягательная сила мастерского умения, в мгновение ока напрягающая внимание, разжигая интерес к волевой и харАктерной пожилой даме, замкнувшейся отчего-то в четырёх домашних стенах, живя бирюком, не кому не открываясь и ни кого не зная, чему была причина, в которой и крылся ответ.

У Бэнкрофт с Кимберли Петерсон (она исполняет роль старшей) случится несколько словесных дуэлей, в которых профессионал будет поражён уверенностью дебютантки выкладывающей все козыри успешной игры, как и её героиня, спорящая со взрослой, соперничающая с опытом старших наитием вдохновляющего воодушевления, отводящих просветительской морали место во втором ряду действия, где первый занимает история старушки, раскрученная доверием и терпением, ведущими сближение отчуждённых сторон.

Кино, совершая очевидные прогибы под устои семьи и общность ценностей, включая обязательную солидарность случайного встречного, тем не менее, спаслось от нараставшей тенденциозности, как, впрочем, и не избежало определённой доли искусственности, которую подавляет актёрское искусство, очевидное для знатной актрисы, но, проявленное ребятишками, открывает им дорогу в профессию, которой они проследовали, с разной степенью интенсивности, продолжая играть и играть.